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《燕京文艺》在国内是比较老牌的文学刊物，又因为创刊人是老舍，汪曾祺这样的文坛巨匠，创办时间比《收获》还早几年，当时在全国范围内的名气一点都不小。
这几年国内文学因为大政策的影响，算是缓过劲儿来了，开始有点起色。不过之前那些条条框框绑得太死了，现在想甩开膀子干，也不太现实。
就像戴着镣铐跳舞，想蹦跶开可真不容易。
因此，作为复刊最早的《燕京文艺》并没有迎着机遇大踏步发展，反而因为内部的保守，最近几年并没有刊载出多少在全国范围内形成巨大影响力的作品。
他们只是亦步亦趋，什么作品比较火，就收哪种类型的作品。
编辑部上下深感忧虑，但优秀的作品不是说你想就有的。
也不知道是不是他们的诚心感动了上苍，终于让他们碰到了胡为民的《孩子王》。
在张德宁这个编辑看来，《孩子王》中展现的写作技巧和语言特色远超时下的伤痕文学。
《孩子王》和伤痕文学的相同之处在于，揭开了那个年代给人们造成的伤疤，将时代的悲剧用文字精准地呈现了出来。
但《孩子王》比这二者更优秀的地方是在于，没有沉湎于伤痕文学的控诉，而是用冷峻的笔调刻画了一个“不合时宜”的理想主义者。
它的力量不在于催泪，而在于逼着读者直视那些被遗忘的角落，并在疼痛中思考：如果我们无法成为谢园，至少不该让下一个“谢园”孤独地死去。
它没有一味地讴歌，也没有渲染苦难。
命运给予他无数打击，他却以最朴素的方式诠释了“人为什么而活”。这种超越性的精神力量，使得小说在绝望中透出微光。
没有什么是比希望之光更让人动容的，可以说，《孩子王》是对伤痕文学的超越。
那么，《孩子王》能火吗？
这其实很容易，就凭其现在的销量，谁敢说它不火。
但《孩子王》有没有可能形成当初《伤痕》那般强大的影响力，推动一个题材，一个类型文学作品的诞生。
这才是张德宁，乃至编辑部上下所看中的。
知青文学。
当张德宁从胡为民口中得知其创造的小说类别时，她敏锐地察觉到这一小说类别旺盛的生命力。
她认为，只要《孩子王》能在全国范围内掀起不错的讨论度，便足以让知青小说的类别进入文坛视野中。
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